내셔널 심포니 오케스트라(National Symphony Orchestra)의 베토벤 사이클, 최고의 순간을 마지막으로 남겨두다

토요일 밤 케네디 센터에서 열린 장엄한 저녁이었습니다. 내셔널 심포니 오케스트라가 베토벤 교향곡 9번 라단조의 마지막 승리 소절을 연주하면서 제가 홀에서 들어본 것 중 가장 큰 환호를 받았습니다.

이를 통해 거장 지아난드레아 노세다(Gianandrea Noseda)는 NSO의 야심찬 1년 반 기념 행사인 "베토벤 & 아메리칸 마스터스(Beethoven & American Masters)"의 마지막 장을 마감했습니다. 윌리엄 그랜트 스틸(William Grant Still)의 교향곡 작품과 조지 워커(George Walker)의 5개의 믿을 수 없을 만큼 거대한 신포니아에 대한 조사.

이 작곡가 조합의 예상치 못한 (그리고 지속되기를 바라는) 부작용 중 하나는 이 실험이 NSO에 신선한 빛을 발한다는 것입니다. 현대 작업에 대한 접근 방식이 의무의 무게로 인해 점점 덜 부담스러워지는 오케스트라입니다. 특히 워커에 대한 일련의 흥미진진한 설명을 통해 이 오케스트라는 해석의 여지가 있다는 점을 다른 각도로 표현하면 그 자체로 입증된 오케스트라입니다. 토요일 밤의 흥분의 대부분은 당연하게도 이 그랜드 피날레의 그랜드 피날레를 위해 남겨두었습니다. 그러나 워커와 스틸의 작품에 대한 오케스트라의 투자와 포용은 박수를 받을 만하다. 이것은 우리 귀 앞에서 이 오케스트라를 리메이크하는 데 도움이 되는 일종의 프로그래밍입니다.

프로그램은 베토벤의 1801년 "프로메테우스의 창조물" 서곡으로 시작되었습니다. Salvatore Viganò의 대본을 소개하기 위해 Imperial Theatre에서 의뢰한 5분짜리 간식으로, 30세의 Ludwig를 위한 서곡에 대한 서곡이었습니다. 거의 같은 시기의 베토벤 교향곡 1번(그리고 다장조의 동일한 조)에 가까운 감성으로 저녁 지평선에 어렴풋이 떠오르는 9번에 대한 가볍고 생동감 넘치는 개념적 북엔드를 만들었습니다. 그것은 또한 베토벤의 음악 경력이 9번의 거친 옴니버스로 가는 길처럼 따라갈 수 있다는 것을 보여주기 위한 의도인 것처럼 보였습니다. 그것은 게이트에서 나오는 불 같은 에너지, 플루트와 오보에의 사랑스러운 선율, 그리고 Noseda가 타운센드풍 풍차를 당겨 현에서 역동적인 파도를 일으키도록 하는 예상치 못한 흔들리는 결단력을 갖춘 미용 체조였습니다.

지난 1년 동안 워커의 5곡의 신포니아를 듣는 즐거움의 상당 부분은 나중에 사람들이 반응하는 것을 듣는 것에서 비롯되었습니다. 해설은 일반적으로 공손함과 사생활에 대한 잘못된 추정으로 인해 줄에서 로비로 밀반입되었습니다. 대화의 일반적인 요점은 신포니아들이 친구를 사귀기 위해 여기에 온 것이 아니라는 것입니다. 그들은 환영 매트를 깔지 않습니다. 다림질하는 동안 흥얼거리는 자신을 발견하지 못할 것입니다.

그 모든 것이 충분히 공평합니다. 그들은 그렇지 않고, 그렇지 않으며, 당신도 그렇지 않을 것입니다. 그러나 나는 이러한 격변적인 미니어처의 경험으로 인해 많은 사람들이 느끼는 불편함이 현대의 불안을 고화질로 포착한 요인이라고 생각합니다. 작년에 나는 워커의 네 번째 신포니아(2012년 초연)인 "Strands"를 감상했습니다. 이 작품의 제목은 그 자체로 영적인 실타래를 찢는 것을 의미하는 것 같습니다. 하지만 팔걸이가 보기 흉하거나 불쾌하기 때문에 붙잡을 필요는 없었습니다. 또는 이것을 어떻게 표현해야 할까요? — 사실이 아닙니다.

워커의 음악은 우리가 콘서트홀에 들어서면서 떠나기로 결정한 세상을 화려하게 반영하는 것으로 쉽게 들을 수 있지만, 내 귀에는 그 아름다움이 위태로움에서 솟아난다.

2004년에 초연되어 세 가지 악장으로 편곡된 No. 3은 자체 장애물 코스를 돌파하는 끊임없는 전진, 추진력의 모델입니다. 토요일에 우주를 움직이게 하는 황동과 인장줄의 폭발은 소닉붐처럼 기록되었고 거의 누그러지지 않았습니다. 그것은 약간의 휴식과 은신처가 거의 없는 작업입니다. 행동의 중단은 빠르게 시작됩니다. 2악장의 시작을 알리는 목관악기의 부드러운 노두 소리조차 종종 무서운 소리의 쓰나미에 뿌리내려 버립니다. 청중은 어떤 기회를 얻습니까?

노세다(Noseda)는 특히 트롬본, 망치로 두드리는 종소리, 울려퍼지는 드럼의 기계적인 휘젓기인 3악장을 지휘했습니다. 황동 부분이 이빨을 드러낸 것처럼 보였을 때 불확실한 줄이 뚜렷한 빛의 축처럼 소음을 뚫고 나갔습니다. 때때로 우리가 건물을 짓는 것이 절정을 향해 가고 있는지 아니면 붕괴를 향해 가고 있는지 식별하기 어려웠고, 통제된 마감재 철거가 불안한 침묵에 빠졌습니다.